O Magnificat de Manoel Dias de Oliveira

Disponibilizo agora o Magnificat em Ré maior, de Manoel Dias de Oliveira, dentro desta série em que tenho procurado recolocar algumas partituras brasileiras em circulação. Neste post, quero olhar menos para a biografia do compositor e mais para a peça, porque muitas das obras de compositores mineiros precisam encontrar coros, regentes, instrumentistas e espaços dispostos a lhes devolver som.

O Magnificat é uma peça festiva. Isso é importante dizer logo, porque ainda se olha muitas vezes para a música sacra mineira como se ela fosse apenas recolhimento, penitência, Semana Santa, gravidade. Tudo isso existe, naturalmente, e constitui uma parte fundamental desse repertório, mas há também luz, brilho, solenidade, expansão. O texto do Magnificat, o cântico de Maria, pede essa abertura. É canto de exaltação, anúncio, corpo sonoro voltado para fora.

Em Manoel Dias de Oliveira, essa dimensão aparece com clareza. A tonalidade de Ré maior, a presença instrumental, o uso de coro e orquestra, o desenho das frases, tudo contribui para uma música que não está ali apenas para acompanhar uma função religiosa, mas para dar forma musical à solenidade. Esse é um dado essencial em boa parte da música sacra mineira: a peça não é adorno da cerimônia. Ela ajuda a construir a cerimônia.

Cantar esse Magnificat exige mais do que curiosidade histórica. É preciso cuidado com o texto latino, atenção ao equilíbrio entre coro e instrumentos, senso de articulação, clareza de frase, percepção do brilho sem exagero. A música é direta, mas não é banal. Tem uma funcionalidade muito própria, ligada ao espaço, ao rito e à prática musical das irmandades. Quando cantada apenas como peça “antiga”, perde parte de sua força. Quando compreendida como música viva, escrita para soar em circunstância solene, ela se abre de outro modo.

Essa disponibilização da partitura não é para transformar Manoel Dias de Oliveira em obrigação patrimonial, nem de defender sua música por dever cívico. A pior forma de tratar o repertório brasileiro é fazê-lo circular como penitência. A questão é outra: há música boa aqui. Há música que pode formar o ouvido dos coros, ampliar repertórios, desafiar regentes e devolver à prática coral brasileira uma parte importante de sua própria história.

O Magnificat em Ré maior mostra uma música sacra mineira luminosa, ritual, cheia de presença, que não precisa ser monumentalizada, precisa ser cantada. E talvez, quando voltar ao ensaio, à afinação difícil, ao equilíbrio entre vozes e instrumentos, à escuta concreta de quem canta e de quem ouve, ela deixe de ser apenas documento e volte a cumprir sua função mais simples e mais exigente: ser música.

Para quem quiser a partitura:

🎵 Magnificat em ré - Manoel Dias de Oliveira

E para quiser ouvir:

🎧 Oliveira, Manoel Dias de (ca.1735 - 1813) Magnificat.